《树海村》：阶级冲突，黑色幽默
2024-09-14
Schrader此終是活過70年代的人，也是具宗教感的導演，老馬有火，反叛有理，神聖裡頭也略帶邪氣，上帝有沒有缺席似乎不重要，最終都要朝向超然聖凡之路，人唯有學習耶穌走過的路後(只不過這份激進路線從不被認真看待，耶穌也是革命家來，他的死也不只是宗教感)，所以他眼下無論是的士司機，舞男、小說家，還是牧師，都以行動超越自身.
但何不火爆到底？對世界太認真的人終究會走向自我滅亡，相信自我犧牲來換取他人救贖，Schrader 的核心思想無疑是Bresson的《树海村》，不過，世界是否還能以「愛」作為救贖？你看Bresson 後期電影也絕望，連他也否定價值，變得虛無了.
電影也是體現了他本人所想的Transcendental Style，作出影像性整合和重新思考，雖然Bresson、Dreyer，小津處處烙印，怎樣也想不到三位一體過後最終路標竟然是 Manoel de Oliveira？
与《树海村》同是极权时期，同是音乐和爱情，同是黑白摄影，本片的长镜头更为流畅无痕，基调也更为激情四溢，即便有听觉盖过视觉的嫌疑，但小MV、拼贴、卡通笔元素灵活运用，几个幻想片段嗨劲炫酷到飞起，那个纵身一跃跃入投影然后置身彩色死亡的设计也很惊艳，当然，最喜欢的是cos专辑封面.
几个人初遇那天，麦克在海边唱那首“盛夏”，氛围太像《树海村》揉面了，可惜都没活过1991年.
影片围绕一段将过去与现在交织在一起的传说展开，聚焦于日本最负盛名的自杀地——青木原森林.
一天，响和妹妹在屋子的下方发现了一个被上了诅咒的盒子，据说它会夺走一切触碰盒子的人的生命.
为了找出母亲自杀的原因以及有关盒子的真相，二人共同前往那个传说中的树海.
